Mikrofon-Positionierung am Gitarrenlautsprecher

Die Mikrofonierung des Lautsprechers ist ein essenzieller Bestandteil für die Soundgestaltung einer E-Gitarre. Unterschiedliche Klänge können durch Faktoren wie zum Beispiel dem Abstand zum Lautsprecher, den Charakter des Mikrofons und die Raumbeschaffenheit entstehen.

Um diese Faktoren zu untersuchen, wurden in den Rahmen eines Projektes an der Hochschule Düsseldorf unterschiedliche Gitarren von einem Profigitarristen gespielt und von Studierenden aufgenommen. Für den Zweck dieses Artikels wurden die mithilfe einer DI-Box aufgenommenen Gitarrensignale per Reamping in einen Verstärker eingespeist.

Unter Reamping versteht man den Prozess, zum Beispiel eine Gitarrenspur nach der Liveaufnahme später erneut mit einem Verstärker zu bearbeiten. Der Prozess dient dazu, dass eine Band ihrem Produzenten ihre Gitarrenspuren schicken kann, und dieser dann noch die Freiheit hat, den Sound zu bearbeiten. 
In einem ersten Schritt wird ein trockenes Gitarrensignal aufgenommen, das mit Hilfe einer DI-Box dem Signalweg Gitarre-Amp-Box abgezweigt wird.
Im zweiten Schritt übernimmt eine Reamping-Box die Aufgabe, das vorher aufgenommene Signal nach Impedanz und Pegel wieder so zur Verfügung zu stellen, dass es an einen Gitarrenverstärker-Eingang angeschlossen werden kann. So läuft das Signal optional durch Effektgeräte und schließlich in einen Verstärker. Als letzter Schritt wird es in eine Gitarrenbox geleitet, die mit Mikrofonen versehen ist, um den entstehenden Schall dann wieder aufzunehmen.

So kann man seinen Gitarrensound auch nach dem Aufnehmen immer noch neu gestalten und mit neuen Effekten beeinflussen. Für die Zwecke der Untersuchungen für diesen Artikel wurde Reamping als Aufnahmemethode gewählt, da der Faktor Spieltechnik und Variation so aus dem Vergleich der Mikrofonklänge herausfällt.

Es wurden fünf Mikrofone nacheinander verwendet, um das Chassis (Lautsprecher) aufzunehmen. Die Mikrofone umfassen das Shure SM57, AKG C414EB, Royer-121, Sennheiser MD421 II und Sennheiser MKH800 PH48. Beim Lautsprecher handelt es sich um den Celestion G12 Vintage 30. Die Gitarre war eine Music Man Luke II (Stratocaster-Type). Der benutzte Amp war das Marshall JVM410H Gitarren-Topteil in 50 Jahre Jubiläums-Ausführung. Als Effektgerät kamen das Overdrive-Pedal TS808 Pro von Ibanez und die Reamping-Box von Radial Engineering zum Einsatz.

Das Shure SM57 ist ein dynamisches Mikrofon mit Nierencharakteristik. Es wird im Studio häufig für das Aufnehmen von

Percussion und Gitarren verwendet und ist bekannt für seinen druckvollen und klaren Klang und die robuste Bauform. Der Frequenzbereich beträgt nominell 40 - 15000Hz.

Das AKG C414 ist ein Kondensatormikrofon mit vierfach umschaltbarer Richtcharakteristik. Hier wurde

es als Nierenmikrofon eingestellt. Es hat einen recht linearen Frequenzgang, der einen sehr realitätsnahen Klang aufzeichnet.

Der Frequenzbereich beträgt nominell 20 - 20000Hz.

Das Royer 121 ist ein Bändchenmikrofon mit Achtercharakteristik. Der Klang ist etwas mittenbetont und warm und passt damit gut zur

verzerrten E-Gitarre. Der Frequenzbereich beträgt nominell 30 - 15000Hz.

Das Sennheiser MD421 II ist ein Dynamisches Mikrofon mit Nierencharakteristik. Der eingebaute wählbare Bassfilter sorgt für eine

gute Flexibilität für Sprach- und Instrumentalaufnahmen. Der Frequenzbereich beträgt nominell 30 - 17000Hz.

Das Sennheiser MKH800 P48 ist ein Kondensatormikrofon mit fünffach umstellbarer Richtcharakteristik. Hier wurde es als Nierenmikrofon eingestellt. Der besonders breite Frequenzbereich von nominell 30 - 50.000 (!) Hz macht dieses Mikrofon besonders gut für Aufnahmen mit breitem Frequenzspektrum.

Als Verstärker wurde das Marshall JVM410H Gitarren-Topteil in 50 Jahre Jubiläums-Ausführung gewählt, da die eingespielten Hörbeispiele im Metal-Stil gespielt wurden und der Verstärker einen passenden Klang dazu erzeugen kann.  Der Verstärker ist ein Röhrenverstärker mit 12 unterschiedlichen Grundsounds von Crunch, Clean und Overdrive.

Für das Reamping wurde der Verstärker auf das mittelstarke Preset vom „Overdrive Zwei“ Kanal eingestellt mit folgenden Reglereinstellungen:

Der Celestion G12 Vintage 30 Lautsprecher ist seit vielen Jahren ein Klassiker der Lautsprecherchassis im Bereich Metal.

Die Music Man Luke II ist eine Stratocaster Gitarre und wird wie viele andere Music Man - Gitarren im Metal Stil gerne benutzt. Weitere Infos und Klangvergleiche von den Pickups gibt es im Partnerartikel zum Gitarren- und Pickupvergleich.

Der Kabelweg zwischen dem Wandanschlusskasten des Studios und dem Amp betrug 7,5 Meter und zwischen Verstärker und Lautsprecher waren es auch noch einmal 6,25 Meter. Mehr Informationen zum Thema Kabellängen gibt es im Partnerartikel.


Das TS808 Pro Overdrive Pedal wird benutzt, um die Verzerrung der Gitarre noch etwas satter zu machen. Die Einstellung wird von vielen Modern Metal Producern und Gitarristen so präferiert wie abgebildet.

In folgendem Mikrofonvergleich wurden die Mikrofone in unterschiedlicher Position vor den Lautsprecher gestellt und das Signal damit neu aufgenommen.

Position 1: 9cm Abstand zwischen Lautsprechermitte und Mikrofon
Position 2: 9cm Abstand zwischen Lautsprechermitte und Mikrofon und 6 cm zur Seite verschoben
Position 3: 18cm Abstand zwischen Lautsprechermitte und Mikrofon
Position 4: 18cm Abstand zwischen Lautsprechermitte und Mikrofon und 6 cm zur Seite verschoben
Position 5: 3mm Abstand zwischen Lautsprechermitte und Mikrofon

In jedem Video wird ein Mikrofon behandelt. Jedes Video enthält sechsmal jede Position. Es wird außerdem variiert zwischen zwei Pickupeinstellungen an der Gitarre und drei Versionen des Mixes. Die erste ist mit voller Produktion, die zweite ist mit keinen weiteren Effekten und die dritte hat nur den ersten Equalizer.
Damit der Vergleich der Mikrofone nicht durch unterschiedliche Lautstärken beeinflusst werden kann, wurden alle Tracks auf die selbe Lautheit normalisiert.

Shure SM57:

Sennheiser MD421 II:

Sennheiser MKH 800 PH48:

Royer 121:

AKG C414EB:

Je näher das Mikrofon am Lautsprecher ist, desto mehr Bassanteil bekommt man (-> Nahbesprechungseffekt). Wenn man das Mikrofon weiter weg platziert, balanciert sich der Klang mehr aus. Außerdem fängt das Mikrofon mit erhöhter Distanz mehr Charakter vom Raum ein.
Seitliche Verschiebung sorgt für weniger Höhen, mehr Mitten und reduziert die Attack, was einen mehr kontrollierten und sanften Klang gibt.

Weitere Positionierungen, die hier nicht untersucht wurden, beinhalten das Anwinkeln der Mikrofone für einen etwas mehr indirekten Klang (die Auswirkungen sind gering).

Grundsätzlich gilt aber, dass man zuerst versuchen sollte, den gewollten Klang im Raum zu erschaffen, bevor man versucht, ihn durch Mikrofone zu verändern. Dies wird dazu führen, dass der Spieler sich wohl fühlt, weil es "richtig" klingt, und man kann sich einiges an Post-Processing sparen.

Die folgenden Effekte wurden im endgültigen Mix auf alle Mikrofone als Send-Effekt zu einer Gruppenspur geleitet und angewandt: