Comparación de micrófonos (Guitarra Eléctrica)

Los diferentes micrófonos tienen características sonoras distintas que pueden alterar significativamente el sonido amplificado. Por lo tanto, la elección de un micrófono adecuado es crucial. Como parte de un proyecto en la Hochschule Düsseldorf, estas características sonoras fueron comparadas sistemáticamente en relación con los sonidos de guitarra eléctrica para determinar los efectos de distintos micrófonos en la grabación del sonido.

Los micrófonos de condensador funcionan según el principio electrostático, lo que permite la conversión de ondas sonoras en señales eléctricas. El componente esencial de esta tecnología es la cápsula de condensador, que consta de dos placas cargadas: una placa posterior estacionaria ("contraelectrodo") y un diafragma movible. Cuando las ondas sonoras golpean el diafragma, la distancia entre las placas varía, lo que afecta la capacitancia del condensador. Este cambio en la capacitancia genera una señal eléctrica.

Los micrófonos de condensador se caracterizan por su amplia respuesta de frecuencia y son conocidos por su alta sensibilidad. Esta característica les permite capturar los matices y detalles más finos de un sonido con una precisión excepcional. Otra ventaja de estos micrófonos es su bajo nivel de ruido propio, lo que significa que pueden grabar sonidos suaves con notable claridad. Sin embargo, es importante tener en cuenta que los micrófonos de condensador generalmente requieren una fuente de alimentación externa, que a menudo se proporciona en forma de batería o alimentación fantasma, para operar la cápsula del condensador.

Los micrófonos dinámicos se basan en el principio electrodinámico. Su estructura básica consta de un diafragma vibrante conectado a una bobina. Esta bobina se encuentra dentro del campo magnético de un imán permanente. Cuando las ondas sonoras actúan sobre el diafragma, la bobina se mueve dentro del campo magnético, generando una señal eléctrica según la ley de inducción. Esta señal generalmente necesita ser amplificada significativamente, ya que los micrófonos dinámicos tienden a producir voltajes de salida relativamente bajos.

Los micrófonos dinámicos se caracterizan por su capacidad para manejar altos niveles de presión sonora, lo que los hace ideales para fuentes de sonido fuertes, como amplificadores de guitarra. Debido a su construcción, también son especialmente robustos y resistentes al ruido de fondo y a las vibraciones. Por lo general, no requieren una fuente de alimentación externa, ya que generan el voltaje de salida a través del movimiento del propio diafragma.

Los micrófonos de cinta representan una clase especial de tecnologías de micrófono basadas en el principio de cinta. Casi siempre son transductores de gradiente de presión. La estructura básica de un micrófono de cinta consta de una lámina de metal extremadamente fina, posicionada con precisión entre los polos de un campo magnético. Cuando las ondas sonoras golpean la cinta, esta se mueve dentro del campo magnético, induciendo un voltaje eléctrico. Sin embargo, los micrófonos de cinta generan voltajes tan bajos que generalmente requieren un transformador interno para amplificar la señal en un factor de aproximadamente 30.

Los micrófonos de cinta se caracterizan por su reproducción sonora delicada, resultado de que la cinta no está mecánicamente tensa, es extremadamente ligera y puede seguir con facilidad los movimientos del aire cuando las ondas sonoras la impactan. No obstante, estos micrófonos suelen presentar una respuesta en frecuencia más limitada en comparación con otros tipos de micrófonos, lo que da como resultado un sonido más centrado en las frecuencias medias. Debido a la sensibilidad mecánica de su diafragma de cinta, deben protegerse de ráfagas de aire fuertes, portazos o sonidos explosivos para evitar daños.

Se compararon los siguientes micrófonos como representantes de sus respectivos principios de funcionamiento:

Usando una caja de reamplificación, se reprodujo una señal DI seca pregrabada a través de un amplificador Fender Super Twin con configuraciones apropiadas para el género. Los distintos micrófonos se colocaron en la misma posición uno tras otro para garantizar una comparación altamente precisa. Se reprodujo una breve muestra de guitarra eléctrica, perteneciente al género funk, a través del Fender Super Twin.

La distancia de los micrófonos con respecto al amplificador fue de 4 cm.

La distancia desde el centro de cada micrófono hasta el borde del gabinete se midió en 15 cm. Esto aseguró que la posición del micrófono en relación con el cono del altavoz fuera consistente en todas las grabaciones.

Funk
Los siguientes ajustes de tono se realizaron en el amplificador Fender:

Para hacer comparables las diferencias entre los micrófonos, las grabaciones individuales fueron analizadas con el plugin "Fabfilter Pro Q3," y los resultados se presentaron de manera gráfica. Así se pueden observar las diferencias de nivel en el espectro de frecuencias entre las distintas grabaciones realizadas con cada micrófono.

Funk

Shure SM57

El Shure SM57 es un micrófono dinámico muy conocido que se usa frecuentemente para la grabación de guitarras eléctricas. Se destaca por su énfasis en el rango de frecuencias medias/altas (hasta 5 khz) y una caída pronunciada en las frecuencias aún más altas, lo que da como resultado un sonido brillante pero no estridente, haciéndolo ideal para guitarras eléctricas y percusión.








Sennheiser E604

Según el fabricante, este micrófono está diseñado para manejar niveles altos de hasta 130 dB. Por esta razón, las señales de bajo nivel se representan con menos dinámica. Por lo tanto, puede ser más adecuado para señales muy distorsionadas y fuertes. Sin embargo, rara vez se utiliza en el contexto de guitarras eléctricas. Su aplicación preferida es en instrumentos de percusión, como los toms.






AKG C414 EB

El AKG C414 EB es un micrófono clásico de condensador de diafragma grande. Gracias a su tecnología de doble diafragma, el patrón polar se puede cambiar. Esto permite aprovechar el efecto de proximidad, que resulta en un refuerzo de las frecuencias bajas, lo que lo hace ideal para grabaciones de jazz, por ejemplo.







Sennheiser MKH 800

Este es un micrófono de condensador conmutable en cinco posiciones que también cuenta con un interruptor de atenuación con múltiples etapas, filtro de corte bajo y refuerzo de agudos. En esta configuración, no se aplicó atenuación, reducción ni refuerzo. El patrón polar se configuró en cardioide. La respuesta de frecuencia en esta configuración es prácticamente lineal, lo que permite una grabación muy precisa de todo tipo de señales. Esto es útil cuando no se desea que el micrófono altere el sonido durante la grabación.





Royer R-121

Debido a sus características físicas, el micrófono de cinta está ajustado a las frecuencias medias, lo que da como resultado grabaciones más cálidas. Similar al Shure SM57, representa claramente las frecuencias medias y altas, mientras que una caída suave en los agudos evita un sonido áspero y agresivo. Por esta razón, puede ser interesante para muchos géneros.








Literatura: Weinzierl, Stefan: "Handbuch der Audiotechnik", 1. Aufl. Springer Berlin, Heidelberg, 2008, ISBN 978-3-540-34300-4